网络弹幕中的自我呈现

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2018-08-02

”晋江乡贤、马哥孛罗酒店创始人苏千墅说,晋江正在成为世界的晋江。

    在淅川县毛堂乡佳美伞业扶贫车间内,今年4月份来这里上班的贫困户程战玲每月工资能拿到2000元,能接送孩子照顾老人,还不耽误一天做三顿饭。该扶贫车间采用“车间+农户”的模式,为贫困户提供200多个就业岗位。

  您对中国扶贫取得的成果怎么看?  艾琳娜:中国的脱贫成就令世人瞩目。在当今国际社会对发展问题的探讨中,中国所选择的模式成为人们满怀兴趣学习的对象。在这种模式中,国家负责基础设施建设,使一些贫困地区的小型创业公司能够迅速发展起来。我祝愿中国实现全面建成小康社会的目标。

  热情好客的赤峰人,已经准备好欢迎四面八方的来客。推介会上,赤峰旅游为说走就走的京津冀自驾游客,提供了6条解决方案,将赤峰各类景区、世界地质公园、国家森林公园、风情小镇、传统村落、自驾营地、乡村民宿、旅游风景道等丰富的绚丽风光与地域风情自然地串联在一起,让私人订制自驾游更具个性化、让旅行更舒张有度,也让游客的诗和远方走得更加浪漫。此次推介会上,最吸引眼球的莫过于活泼可爱、憨态可掬的赤峰旅游IP形象--耶律小勇。赤峰是契丹辽文化的发祥地,契丹为赤峰留下了厚重的历史积淀和珍贵的文化遗产,在古老的丝绸之路上占据着重要的位置,也为今天赤峰的全域旅游提供了独一无二的文化符号。可爱活泼的耶律小勇将通过微信、抖音等网络新媒体以及赤峰全域重点景区向国内外游客宣传契丹文化、推广赤峰旅游,为游客带来新鲜有趣的文化体验,同时带动赤峰的旅游商品开发销售、旅游环境保护、旅游扶贫攻坚等一系列工程,提升赤峰旅游服务软实力,打造赤峰特色鲜明的全域旅游品牌形象。

  罐口呈圆形、直颈、圆肩、深腹内收,矮圈足。罐主体白地褐彩,中下部的一条龙张口露齿,上吻长于下吻,眼睛为方形,头上长着双角,躯干弯曲,龙体粗壮有力,腾跃于波涛之中。罐体的颈部绘有黑白相间、变化多端的龙凤纹。

  新华网记者杨汀摄  2018年“水立方杯”歌赛自5月启动以来,吸引了众多喜爱唱歌的华侨华人。经过为期2个月的书类选考和音频选拔,评委们选定35名选手参加7月7日的决赛。

  这些数据决定了它是当之无愧的亚洲最大自航绞吸挖泥船。在巨大绞刀的作用下,岩石、淤泥等不同土质均不在话下,通渠造岛效率成倍提升。与以往挖泥船相比,“天鲲号”在技术上有许多创新之处。它安装了国内最先进的绞吸挖泥船智能集成控制系统,有了这个“大脑”,便可实时显示疏浚三维土质、推算潮位等,通过简单的操作就可自动定位,开始挖泥作业。为了适应各种恶劣海况,“天鲲号”重达1600吨的桥架配置了世界最大的波浪补偿系统,通过起升、收缩液压缸,可以降低波浪对绞刀桥架的影响,即便是在大风浪工况下施工也能确保安全。

  铆足劲儿在研发上“苦练内功”海关总署数据显示,2017年我国集成电路进口额达2601亿美元,而出口仅为669亿美元。为减少对外依赖,众多集成电路企业正在技术研发上“苦练内功”。走进江苏的生产车间,各种封装设备正全线开工。据长电科技副总裁朱正义介绍,公司销售规模位列全国第一、全球第三,已成为集成电路后道产业链封测领域的龙头企业。朱正义说,长电科技每年投入营收近5%用于研发,不仅在中国、新加坡和韩国建有生产基地,而且在倒装芯片基板封装、系统级封装和晶圆级封装等技术领域已步入世界领先水平。

摘要:弹幕作为一种依托内容,以情感抒发和交往互动为目的的全新社交方式,深受用户喜爱。

用户主要依靠弹幕语言展开互动,是网络时代符号互动研究的良好样本。

本文尝试以戈夫曼的“拟剧理论”解释网络弹幕中用户的自我呈现,并指出其中存在的一些新情况和新问题。

关键词:弹幕;拟剧理论;自我呈现欧文·戈夫曼的“拟剧理论”从戏剧艺术的角度将整个社会机构看作舞台,将人们日常的社会互动看作是“表演”,认为个体为得到观众的认可,通过特定的常规程序和戏剧技巧控制观众对其印象的感知与形成,以达到成功表演的目的,对于解释现实生活中的人际互动提供了新的视角。

自以B站为代表的弹幕视频网站出现,弹幕以其共时互动的传播模式和具有显著亚文化特性的形式和内容,改变着传统的传受关系和话语体系。

目前弹幕被用于视频网站、电视、电影、直播、网页漫画中,成为互联网传播环境下的新型社交互动方式。 梅洛维茨认为:一种新媒介的产生会营造出新的场景,新的传播场景的产生将会带来人们新行为的发生。 “弹幕”的出现带来的新型自我呈现形式对于研究网络时代的信息互动具有重要作用。

一、表演区域的变化戈夫曼将人们进行日常活动的区域分为呈现特定表演的“前台”和准备表演、获得放松的“后台”两部分,而在弹幕平台中,由于互动方式和表现形式的变化,前台和后台这两个表演区域也具有了新的特点。

(一)弹幕表演的“前台”和“后台”虚拟的网络平台中,用户主要用文字或图像等符号进行互动交流。

因此我们可以将具有弹幕功能的平台看作表演的前台,如视频网站等。 从舞台设置上看,这些平台所提供的文化资源及开设的弹幕功能为“表演”提供了现实基础。 从个人前台看,人们在发布弹幕时可以根据自己的喜好,设置弹幕的颜色、出现和滚动方式等来决定自己的弹幕样式。

用户在观看视频等内容的过程中,根据视频内容及他人发布的弹幕内容做出反映。

在这一常规程序中,用户在利用弹幕进行表演前后,经历了“观看—反应—思考—借鉴或创新”的准备活动,需要不时进入前台获取信息,再到后台进行表演内容的修整,如构思发布内容、调整自己的言辞等,最后通过发布弹幕,成为“前台”的表演者。

(二)弹幕表演区域的新特点前后台的自由切换。

日常生活中,人们之间的互动是在固定的、有边界的前台进行的,为保持“表演”的完整性,人们必须在后台做好充足的准备才会步入“前台”开始表演,并根据现实情况进入后台对表演进行修正或获得放松。

而由于网络空间的虚拟性及弹幕形式的短小,用户不再受到“前台”的限制,可以迅速完成表演并回到后台,同时保持对整个前台的细致观察,为随时到来的表演做好准备,在整个表演过程中自由地切换自己的位置。

前台和后台界线模糊。

网络空间的虚拟性和用户的匿名性,“人们可以大胆表演,在新的媒介环境下把属于传统后区展示的部分移至前区,条件是人们把自己彻底交给媒介网络。

”在这样的情况下,人们更乐于抛开后台的“秘密”将表演移至前台。

前台和后台的明确界线被打破。

前台的多变性和表演的自主性。

弹幕注重人们即时感觉的呈现,多依托于连续呈动态的影视内容,随着内容的变化,用户所进行表演的前台也在不断变化,因此在一场完整的弹幕表演中,又包含了众多根据前台变化而变化的表演。 同时,网络空间的开放性和去身份化,用户可以自由选择角色和表现内容。

二、弹幕表演的呈现戈夫曼提出,人们“通过相互间的密切合作来维持一种特定的情景定义”时,便构成了一个“剧班”,剧班的互动构成整场表演的呈现。

将“剧班”的概念置于互联网环境下的弹幕表演中,可以发现弹幕表演的新特点。 (一)大剧班中的小剧班在网络弹幕呈现中,用户围绕平台提供的文化产品内容而发布弹幕,展开各种各样的表演,形成一个众多参与者相互配合补充的大剧班,并期待所有对象做出回应。 然而这一大剧班进行的完整表演中又是由许多时间不同、目的不同、内容不同的小型表演构成的。 首先,主体视频内容变化的动态形式决定了用户通过弹幕进行自我呈现的动态性,因此每一时间段的弹幕互动呈现出相互独立的倾向;其次,对于相同的内容,用户出于不同的心理表达诉求,在发布弹幕时往往易形成不同的对话情境。

(二)不同时空的成员组成剧班在现实生活中,人与人的交流互动都是在共同时空里面对面进行的。

随着网络技术的发展使人们的互动突破身体和时空的限制。

弹幕最大的特色便是为用户营造了共时互动的体验,人们在使用弹幕时,易认为眼前的弹幕是由与自己同时观看的用户发出的,并对其做出积极的回应。

然而网络空间的开放性使观众随时随地获取信息成为可能,因此用户可以在任意时空进入弹幕网站,并根据所见所感使用弹幕,这种表演被记录保存在网站中,以供后来者观看并加入,产生与之同时合作演出的体验。

(责编:马潇(实习)、宋心蕊)。